"Babaduk": filmaren berrikuspenak. Beldurrezko zinema australiarra

Generoaren beldurrezko margolanak oso gutxitan agertzen dira ikuslea sorpresekin, askotan aldakuntza monotonoak iradokitzen baitituzte denbora luzez, klixe ezagun eta ezezagun guztiei, primitibo eta instintu zuzendutako efektu bereziekin saturatuta. Sortzaileek ketchup tonekin beteko dute pantaila, iluntzeko ilunpeko edo lausotze irudi iluna (mokmentari) eta musikako laguntza bizia. Hala eta guztiz ere, ahaleginak egin arren, guztiontzat beldurtu nahi duen filma egitea definizio zehatza da. Horregatik, genero-mekanismoak arreta handiz lantzen dituzten marrazkiak, sortzaileek, baina are gehiago sakonago eta areagotuagoak izan arren, ikuslea ez da bakarrik jakin-mina eta interesik eragiten, baizik eta mirespen sutsua. Horregatik, "Babaduk" filmak 2014ko izugarrizko izugarrienetako bat exageratzen du.

Generoa historiaren fotograma gisa

"Babaduk" irudia (zinema-kritikarien iritziak iritziz daude aho batez), beldurrezko zinemaren forma tradizionala gordetzean, harrigarriro dotore eta esanguratsua den sorkuntza ikusita, genero-kanonek historiaren azpiko eszenategirako marko gisa balioko dute. Katu batean zuzendari eta gidoilari batek azken hamarkadan beldurrezko film interesgarrienetako bat sortu zuen, eguneko filmak ohikoak diren ohiko teknika ezezagunekin beldurtuta.

Lursaila

Australian beldurrezko filmak Amelia (Essie Davis) protagonista nagusiaren istorioa erakusten du; egun berean, istripu tragikoa, alargun eta ama bihurtzen da. Heroi nagusia eta senarra ospitalera joaten zirenean, autoan istripua zen. Zazpi urte daramatza, Sam-en semea (Noah Wiseman) dagoeneko eskolara joaten da, baina mutilak etengabeko arazoak izaten ditu besteekin komunikatzeko, bere jokabidea antisoziala dela esan daiteke. Ez da harritzekoa: Samuelek munstroekin obsesionatzen du eta bizkortu egiten du, erraz kontrolatzen du. Amak ezin du bere senarra galtzea onartu, semeari arreta gutxi ematen dio, ez du bere urtebetetzea ospatzen. Ilun iluntzetako batean, Ameliak liburuan aurkitutako liburu bitxi bat irakurtzeko eskatzen dio. Babaduk izeneko munstro bati buruz hitz egiten du (ikusleen berrikuspenak Boogeymanekin paraleloan jartzen ditu), ilunpean ilundu eta biktimak izugarrizko ekintzak burutzen laguntzen dio. Orduz geroztik, haurrak bakea erabat galdu egiten du, eta berarekin Amelia bere buruarekin isurtzen denean, beti ikusten du Babaduk.

diseinua

"Babaduk" filma ikusle guztietara irits daiteke, adinaren arabera, egoera psikologikoa eta atzeko kulturala kontuan hartu gabe. Hau da bere balioa, hau da, kultuko margolanen antzekoa, Hitchcock paregabea "Psikosia" eta "Exorcist" Friedkinekin amaituko dena. Baina "Babaduk" film guztien gehiengoa "Shining" Kubrick-en antzekoa da. Polansky-ren "Rosemary's Baby" eta "Aversion" margolanak daude beste aldaera batzuen artean, baina alderatuz gero, J. Kent-en ideia hobea izango litzateke haiekin konparatzea baino. Irudiaren diseinuari buruzko guztia da. Kanpoko geruzatik kanpo geratzen da, "iluntasunetik ateratzen den munstroari buruzko beldurrezko istorio klasikoa", dagoeneko nahikoa arazoak dituzten familiak jartzen ditu (berehala "Candyman" eta "Nightmare on Elm Street" elkarteekin bat egiten du), bigarren geruza ezkutatuta dago Alargun bati buruzko tragedia alegorikoa, ezkontide ezkontzari uko egin ahal izateko. Amelia bere semearen hotsa da eta, nonbait, inkontzienteko maila batean, semeak bere senarra hilko du. Ez du harreman berri bat sortzen, eta hildakoaren maitalearen inguruko norbaitek bere buruari buruz aipamen errugabea eta iheskor bat sortzen du, suminkortasun handiko oihu nagusiak eragiten dituena, franko eraso bihurtuz.

Lars von Trierren ikaslea

Filmaren zuzendaria - Australian Jennifer Kent - Lars von Trier discipulua eta jarraitzailea dela uste du . Bere ibilbidean hasitakoan, "Dogville" filma egin zuen bere laguntzaile gisa. Beharbada, horregatik, zuzendari eta gidoilariak munstroaren irudia erabiltzen du, bere karaktereen mugimenduen emozioak zorrozteko, hipertrofia egiteko, argitasuna eta aintzatespena debekatzen ez dituzten bitartean. Eta hasierako sortzailea guztiz arrakastatsua da, aparteko gardentasuna eta ulergarritasuna lortzen du. "Babaduk" horrorek dena dute: mina kendu, hasieran hazten da, errudun sentimenduak eta erresumina oinaztea, beldurra mistikoaren esparruan organikoki ehundura dagoena.

Psikologoarentzako kanpaina gisa

Filmak ikuslearen nerbioak barre egingo ditu, psikologo profesionala. Sortzailea pixkanaka giroa momentu sinbolikoen bidez eta ikusizko konbinazio ezohiko baten laguntzarekin (operadorea Radoslav Ludchuk) eta soinua (Jed Kurzel konpositorea) efektuekin laguntzen du. Jennifer berak Lynch, Dreid eta Carpenter-en lanetan eragina du. Eta aitortu behar dugu haien eragina zertxobait nabarmentzen dela. Baina "Babaduk" filmeko aerobatika altuena deitzen dute "bigarren behean" errefrakzioa gertatzen den azkeneko eszena, eta epilogo oso bat ere deitu daiteke, tragedia gainditzeko eta bizi-etapa berri baten hasiera.

Alde teknikoa

Argazkiaren alderdi teknikoa, aurrekontu oso apala izan arren (2 milioi dolar), itxura duina. "Babaduk" izugarriek argi eta itzalaren trebetasunaz gozatu ahal izango dute, bitxikeria kamera tekniko bitxiak eta presentzia efektu hautemangarria. Gainera, aktoreen jokaera ekologikoa bakarrik baztertzea komenigarria litzateke, hysterics-ean sartzea lortu ez duten bitartean, ekintza osoa gertatzen den bitartean. Aurpegiko aurpegiko aurpegia ez da presarik egiten. "Babaduk" izeneko filma ere ez da inpresioa hondatu, ez du egilearen ideia urratzen, beldurra bermatzen du. Zorionez, ekoizleek ez dute sekulan filmatzea erabakiko, filmak beldurra modernoen lorpen originalak utziz.

Opari erreala

"Babaduk" beldurrezko zineen zale guztientzat benetako oparia da. Hau maisulan intelektuala da eta beldurrezko generoaren irudia diseinaturiko gidoi idazle eta zuzendari hauei buruzko gogoeta egiteko aukera ezin hobea da. Azken finean, ez dago zure bizkarrean atzean agertzen diren izpiritu izugarriak edo ispilutik edo telebistatik ateratzen direnak, eta ez dago odolaren inguruan. Hemen ikuslea armarria arrunt bat, eskularruak eta zilindro batek beldurtzen du, modu ezohiko batean kako batez zintzilik. Zuzendariak arimari begiratzen dio begirale guztiei eta benetan beldurtu behar du, eta introspekzio hori "Astral" eta "Mirror" baino okerragoak izango dira. Argazki bat ikusi ondoren, ez da izugarria (ikusle helduarentzako gutxienez) ilunpetan iluntzean mugitzeko edo zure oinak sofan ateratzeko, baina zeure burua barruan begiratu eta zure pentsamenduak ulergaitzen saiatzen da.